收藏雕塑應注意哪些

      一些前衛、現代的收藏家，已經(jīng)越來(lái)越淡化雕塑對收藏品的襯托作用，或許一件設計前衛的雕塑也是他們收藏的目標，干脆隨意地散落在居室的各個(gè)角落，不同風(fēng)格的收藏品混搭在一起，造成視覺(jué)的沖擊力。

       1.收藏空間的擱板設計看似井井有條，實(shí)則并不完全對稱(chēng)，看上去略有變化，造型簡(jiǎn)約、顏色素雅的歐式雕塑在略顯“規矩”的收藏背景墻前充當了活潑的符號。

        2.中式結構中的對稱(chēng)美在客廳的這個(gè)角落被充分展現，中式條案、邊桌、博古架以及牡丹圖，將中式雕塑的魅力充分展現。

        3.帶有強烈個(gè)性與設計感的雕塑，是居室中的點(diǎn)睛之筆，對于前衛收藏家來(lái)說(shuō)這樣絕妙的作品可遇而不可求。

        但是，雕塑復制比較容易。通過(guò)翻制的方式復制作品對于雕塑工廠(chǎng)的技工來(lái)說(shuō)是輕而易舉的事。他們幾乎可以翻得一模一樣。唯一能制約非法復制的只有著(zhù)作權法。但是，造假者為了金錢(qián)和利益會(huì )什么都不顧。

        雕塑家創(chuàng )作作品比較慢。一件作品做完少則幾月，多則一年，甚至幾年。所以多數雕塑家終其一生作品并不多。像米開(kāi)郎哲羅、馬約爾、布爾德?tīng)柟示拥牟┪镳^作品也不多。羅丹要多一些，但很多都是很小的稿子。國內各院校的知名的雕塑家作品數量通常不過(guò)二三十件，也有較多一些的，但也多不了多少，而且往往是包括了一些很小的稿子在內。這就是為什么國際通行的慣例把雕塑家本人復制的十件以?xún)鹊淖髌芬暈樵鳌?/p>

        對沒(méi)有經(jīng)過(guò)雕塑家許可的復制怎么識別和杜絕。目前雕塑界和收藏界己開(kāi)始關(guān)注這一問(wèn)題。普遍的作法是在青銅或其它材料鑄件上用金屬筆簽字，或寫(xiě)上幾分之幾。也有在臘模上簽字。但這并不能解決以翻制方式非法復制的問(wèn)題。翻制可以將作品連同簽字絲毫不差地翻制出來(lái)。有的收藏家以為石刻和木雕不能復制。事實(shí)上木雕、石雕同樣是可以復制的。同樣把由雕塑家本人復制的十件以?xún)鹊哪镜?、石雕視為原作。木雕復制每件可能有所差異，但也是大同小異?/p>